初看不知剧中意，再看已是剧中人——评《东方神娃》 05年前后，是国产动画的黄金时代，优秀的动画片实在太多了。 在那个国漫百花齐放的年代，《东方神娃》这部冷门动画，并不出彩。论制作，比不上央视投了重金的《哪吒传奇》；论画风，也显得不算精致；论剧情细节，甚至有些自相矛盾。 那时候只看到了“神娃打怪救妈妈”，龙娃凤娃勇敢又善良，女娲真伟大，战胜邪恶真艰难。还经常被里面那些恐怖画面吓得捂住眼睛，蛇精的阴冷狡猾，魔魂鼠的诡异，还有龙娃掏心的场面，到现在都记忆犹新。 如今，二十年过去了。当年守在电视机前的孩子，已经成年，挨过了社会的毒打，看透了人情的冷暖。回头重温，突然感到了一阵彻骨的寒意和深不见底的悲凉。 剥去低幼动画的表象，其内核其实是一部披着神话外衣的现实主义悲剧寓言，冷酷地揭开了“成长的创伤”和“身不由己被迫成为英雄”的无奈宿命。 当年那些让人看来热血沸腾的“勇敢”，如今看来，全是血淋淋的“刀口”。儿时看，以为是神魔斗法，其实看的是两个被母亲和世界双重抛弃的“孤儿”，如何被命运的无形之手，一路推搡拉扯上了那个名为“牺牲”的祭坛。而这场悲剧的起点，正是那个创造了他们、却又无力护他们周全的母亲。 《东方神娃》中的女娲，彻底颠覆了传统神话中那个高高在上、全知全能的造物主形象，甚至显得有些“弱”。但深入想想就会发现，她的弱，是因为她本就充满了局限。她不是一个冰冷死板没有缺点的神，她是一个被还原的、有血有肉的母亲。她空有造人之能，却无庇护之力，面对突如其来的浩劫与骨肉分离，她也会力不从心，会痛苦挣扎，甚至会软弱逃避。 即便如此，可她心底的一腔大爱从未变过，正是这种“爱有余，力不足”的矛盾，才让她成了一个在性格和命运交织下被反复撕扯、身不由己，而闪耀着母性光辉的血肉母神。 在绝世界中，她因对人类深重的愧疚、对孩子无尽的思念而流下的泪水，最终化作了奔流不息的黄河，滋养着这片她割舍不下的大地。 她为什么要创造人类？其实在开场“神娃出世”就讲的很清楚了：女娲造人，动机很简单，只因孤独。 女娲在丛林中与动物一起生活，百兽们虽敬仰她，却无人真正理解她，感到十分孤独，于是想到创造人类。为创造人类，跋山涉水，来到神奇孤岛，击败守护兽，取得光明水土。女娲用光明之土和光明之水先创造了龙娃和凤娃，并赐予他们神力，又教会龙娃凤娃飞翔，嘱咐他们要守护人间和平。随后又用凡土和水创造了其他凡人。 她创造出了人...